«Я виріс у Пенсильванії, приблизно в годині їзди від Нью-Йорка. Мене завжди цікавила мода — я хотіла піти у FIT, тому що туди ходила старша сестра мого друга. Я пам’ятаю, як повернувся додому і сказав батькам, що хочу туди, а вони наді мною сміялися. У моїй сім’ї всі вчителі чи професори, тож я подумав, що буду бібліотекарем чи чимось іншим. Мені дуже подобаються книжки, я навчався в коледжі на англійську мову та історію мистецтва, тому що це завжди давалося мені легко. І я не знав, як зробити моду роботою чи як це може виглядати.
Коли я закінчила школу, я влаштувалася працювати на Лінн Френкс, яка робила такі речі, як продюсування Лондонського тижня моди. Одного разу я прийшов додому на різдвяні канікули, і моїй мамі дуже не сподобалося, що я живу в Англії і маю цю модну роботу. У нас була одна подруга, жінка з мого рідного міста, яка була арт-директором Гламур . І ось мама взяла мене пообідати з собою, а жінка відвела мене до відділу кадрів Condé Nast на зустріч із Полом [Вілмотом] і Анною [Вінтур] — їм потрібні були помічники. А потім я поїхав додому в Пенсільванію, і коли я повернувся, у мене на телефоні була пропозиція роботи. Мені знадобилося два тижні, щоб залишити роботу в Лондоні та переїхати до Нью-Йорка, а потім я почав працювати в Vogue .
Тоді я не знав, що таке стиліст, і навіть стилістів-фрілансерів у галузі не було. Треба було працювати в журналі, щоб робити такі проекти. І більшість знаменитостей одягалися у своїх костюмерів для фільмів. Я не думаю, що нікому було байдуже, що вони одягають. Якщо ви подивитеся на ранні прем’єри Гвінет Пелтроу, то вона одягнена, як: шльопанці та її власне плаття . Не було журналів і блогів, присвячених тому, що люди одягнули на прем’єру фільму. Вони були художниками, збиралися подивитися фільм, який вони зняли з людьми, з якими вони його знімали. Тож ні про що з цього не було в мене на думці — коли я вперше отримала роботу, я хотіла бути Дороті Паркер. Вона американська письменниця, яка написала підписи до Vogue і був частиною алгонкінського кола. Я подумала, що якби я могла бути, як вона, автором титрів, я могла б писати невеликі книжки збоку.
Після допомоги головному редактору в Vogue , я допомагав редактору ринку, який викликав одяг для зйомок. Анна заохочувала мене взяти цю роботу, якщо я хочу бути модним редактором, тому що, за її словами, важливо розуміти, як це працює, і знати людей. У той час ми не використовували електронну пошту, щоб запитувати одяг — ми робили все по телефону. Тож я розмовляв по телефону з людьми цілий день, і я досі дружу з багатьма з цих людей. Це особисті стосунки, коли ти п’ять разів на день спілкуєшся з PR-дівчиною Gucci, а після особливо важкого тижня йдеш випити й розважатися. Багато людей, які зараз очолюють відділ зв’язку з громадськістю у великих компаніях, — це люди, яких я знаю з 23-24 років і з тих пір з ними працюю. Тривалість цих стосунків певним чином вплинула на мою кар’єру.
Після цього я почав асистувати на зйомках Тонне [Гудмен], і це було неймовірно. Першу зйомку ми поїхали в Палм-Біч Меггі Райзер і Артур Елгорт . На кадрах було зображено, як Меґі грає в гольф і йде на вечірку — ви знаєте, речі Артура Елгорта. У той період ми багато подорожували, тому що Герб Ріттс був ще живий, тому в основному ми їздили в Лос-Анджелес щотижня. Зараз це складно, тому що у мене є діти, але подорожі — це одна з речей, які роблять мене найщасливішим у житті.
мило для ванни
Приблизно в той час команда почала створювати Підліткова мода , яка спочатку була лише вставкою в Vogue . Також був Чоловіча мода і Vogue VH1 Fashion Awards з власним випуском журналу. Ми знімали безліч різних речей, аж до того моменту, коли я не міг допомагати Тонні й виконувати всю необхідну роботу. Тоді я став редактором-дописувачем у Vogue і Підліткова мода . Мій останній день роботи в Vogue була п’ятниця, і мій перший день фрілансу був понеділок, і мені довелося виставляти рахунок замість отримання зарплати, що було трохи страшно. Але на щастя, Підліткова мода став реальним, а потім я підписав там контракт, тож це дало мені трохи фінансової стабільності. У мене були й інші контракти. Якийсь час вуличний стиль був лише в Японії, і я був величезним у Японії — у мене була там лінія нижньої білизни, над якою я літав туди-сюди, щоб працювати. Я також працював із Дереком Лемом над оформленням усіх його речей. Ці проекти є святим Граалем, якщо ви фрілансер, тому що ви платите за те, щоб мати квартиру та поїхати у відпустку.
Після того, як у мене народився другий син, я свідомо прийняла рішення припинити суєту для редакції. Я подумав, що добре, якщо я збираюся працювати, я отримаю найкращі результати за докладені мною зусилля, і я відчуваю, що знаменитості – це те, де я маю найбільший талант і я отримаю найбільше визнання. У той час, коли я почав одягати знаменитостей, я влаштував ці зйомки, тому що ніхто не хотів їх робити. Ніхто не хотів одягати знаменитостей! Мені здавалося, що люди вважали мене трохи менш модним редактором, і вони все ще так вважають. Але це правда! Я не справжній модний редактор, я стиліст зі знаменитостей. Але сказати, що хтось є знаменитим стилістом, стало менш дисс, коли сталася Рейчел Зої.
Коли справа доходить до стилю, я кращий зі знаменитостями, ніж будь-що інше, тому що я добре вмію розпізнавати людей. Мені цікаві жінки, те, що вони говорять і над чим працюють. Коли я працюю зі своїми клієнтами, я бачу, що їх цікавить, щоб ми могли збільшити, ким вони є, і дати їм більш досконале та витончене візуальне представлення цього образу. Я завжди досліджую тему, яку збираюся створити. Ми створюємо книги досліджень, наповнені тим, що мені подобається, що вони носили раніше, і тим, що мені не подобається. Вся справа в тому, ким вони мають бути. Я хочу знати, хто їхні кумири і на кого вони хочуть бути схожими, а потім я можу зрозуміти, як це працює. З іншого боку, я знаю, які бренди справді спотикаються про себе, щоб отримати шматки на моїх клієнтах. Бренди дуже добре знають, де, як і на кого вони хочуть одягати свій одяг — це почало відбуватися, мабуть, два роки тому. Тепер мій стиль знаменитостей спонукає мене консультуватися з брендами, тому що вони бачать мене й хочуть створити речі, які хотіли б носити мої клієнти.
Я хочу бути стилістом, який займається іншими справами. У мене є клієнти — Дакота Джонсон, Сієнна Міллер, Наталі Портман, Мішель Вільямс, Рейчел Вайс, Селена Гомес, Марго Роббі. Але я щойно зробив кампанію для Clark’s, я роблю рекламу Pantene, я роблю рекламу Dior. Мій день у день весь час змінюється. Потім у мене є книга, яку я написав, яка почалася як усі дошки натхнення, які я робив для своїх клієнтів протягом багатьох років. Тоді мені зателефонувала Target, тож ми створили колекцію одягу, яка мала сенс із тим, над чим я працював. Зовсім недавно я це зробив лінія сонцезахисних окулярів з брендом Tura. Усі ці речі, як правило, відбуваються справді органічно, через друзів і людей, яких я зустрічаю. І це просто весело виготовляти речі, грати з матеріалами та приміряти речі. Я сподіваюся, що в майбутньому буде більше фізичних речей, до яких я зможу долучитися. Я не хочу зв’язувати людям черевики до кінця свого життя! [Сміється]'
— розповіли ITG
більш глянцеві моделі
Кейт Янг, сфотографована Томом Ньютоном у Нью-Йорку 16 травня 2016 року.
Кейт, Кейт, Кейт, Кейт, Кейт: наздожень стиліста Верхня полиця і Top Shelf After Dark .